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文章来源:baobaobubu    发布时间:2019-11-18 19:41  【字号:      】

《好戏没麻达》 袁博与您 戏曲与爱 不舍情怀 每天14点 不见不散

他们是改革开放40年的亲历者、他们是树立文化自信的急先锋、他们身在梨园,经历着台前幕后时代的变迁、他们坚守传统,用信念和青春完成最初的梦想

《好戏没麻达》纪念改革开放四十年系列节目“我这四十年”,让我们一起倾听梨园名角儿的梨园往事!在昨天的《好戏没麻达》纪念改革开放四十周年系列节目“我这四十年”中,刘西玲老师为我们讲述了她经历中令人感动的故事

她充满感情的告诉我们她是特别的幸运

在她的艺术生涯中,她曾受到过李正敏老师和杨天基老师的教导,并且经常和阎振俗、阎更平和杨金凤等老艺术家同台演出

刘西玲老师告诉我们,在改革开放之前他们只能学习现代戏和样板戏,老师们担心传统程式教育的缺失,罗茨鼓风机原理会让这一批孩子在艺术上留有遗憾,因为他们会唱不出秦腔的原汁原味

所以在当时,李正敏老师和杨天基老师想到了一个办法——新词老唱,他们请人写新的唱词,运用秦腔传统的曲调进行演唱

这样的练习为后来的传统戏曲学习打下牢牢的基础

改革开放之后,刘西玲老师他们又要跟着老师们开始学习传统的戏曲文化,这相当于从头开始学习戏曲

刘老师说当时她一度非常动摇,而且身边很多同学都转了行,但幸运的是,那个时候李德福老师办了一个西安市旦角培训班,去了那个地方之后,她动摇的心才慢慢趋于平稳

旦角培训班主要是以剧目教学为主,比如:《拾玉镯》、《打神告庙》、《贵妃醉酒》等传统剧目,通过这些剧目来教会学生旦角这个行当中的许多程式内容

在李德福老师那里经过一年的学习之后,刘西玲老师又回到了陕西戏曲研究院,在那里刘老师看见在老一辈艺术家身上除了唱戏之外的闪光点,比如在演出之前,老艺术家们就会提前两三个小时来到后台早早的进行化妆,并进入角色,他们会在上台前再进行道具的检查和对即将表演的技巧性动作的再排练

刘老师告诉我们说,这些闪光点是非常难能可贵的,非常值得现在的戏曲演员们学习

后面的二十年,刘西玲老师开始慢慢从事教学工作,她不光在陕西戏曲研究院教学生,还自己办学和在外面的学校进行戏曲唱念的教学,她教过的学生数都数不过来

刘老师通过多年的教学总结出,唱念是最好培养演技的方法,因为在唱念的过程中是要带入感情的,这样更容易培养一个人的演技

在改革开放的四十年中,刘西玲老师他们经历了从现代戏、样板戏过渡到重新学习古典戏的一个艰苦的过程,他们在改革的道路上虽有前人的指点,但是对原有的模板的打破和对戏曲的认识是自己在道路上摸爬滚打总结出来的

我们在平时的学习中也是可以通过老师的指导,进行自己对知识的理解和总结

今天的袁博的花园中,我们就把刘西伶老师为我们回忆“新词老唱”的其中的一段苦音二六填新词分享给大家

“一把糠菜一把泪,破碎衣襟任风吹

年年长工岁岁悲,日日夜夜盼朝晖

今夕生活相比对,顿收泪花笑容堆

”这是当时新词老唱的二六板中苦音二六的版本

在节目中,刘西玲老师回忆了当年李正敏先生给她辅导唱腔的故事:“他在唱每一句话的时候都会有一个重点的词

比如:“一把糠菜一把泪”中的重点字就是“泪”,“泪”这个字它唱的时候应该发卷舌音,而不是平舌音,因为这样的发声使得在唱的过程中更具有韵味

”喜欢“敏腔”的各位戏迷朋友可以在家平时听李正敏老师所唱的戏时注意老师在每一句唱时的重点字词,这样能使自己学习“敏腔”有很大的帮助

编辑:潘文颖 任建洋审核:袁博244uu.com 244uu.com




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