English
邮箱
联系我们
网站地图
邮箱
旧版回顾


japanesetube8

文章来源:baobaobubu    发布时间:2019-11-14 20:17  【字号:      】

欧楷集字《化度寺碑》(点击图片可放大) 欧阳询·八诀三十六法 八诀: 丶[点]如高峰之坠石。  L[

欧楷集字《化度寺碑》(点击图片可放大) 欧阳询·八诀三十六法 八诀: 丶[点]如高峰之坠石

  L[竖弯钩]似长空之初月

  一[横]若千里之阵云

  丨[竖]如万岁之枯藤

  [斜钩]劲松倒折,落挂石崖

  [横折钩]如万钧之弩发

  丿[撇]利剑截断犀象之角牙

  ㄟ[捺]一被常三过笔

  澄神静虑,端己正容,秉笔思生,临池志逸

虚拳直腕,指齐掌空,意在笔前,文向思后

分间布白,勿令偏侧

墨淡则伤神彩,绝浓必滞锋毫

肥则为钝,瘦则露骨,勿使伤于软弱,不须怒降为奇

四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中

心眼准程,疏密欹正

筋骨精神,随其大小

不可头轻尾重,无令左短右长,斜正如人,上称下载,东映西带,气宇融和,精神洒落,省此微言,孰为不可也

三十六法: 排叠:字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也

高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也

  避就:避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜

又如“廬”字,上一撇既尖,下一撇不当相同;“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也

  顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鹭”、“鬐”、“聲”、“醫”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也

  穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也

  向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错

相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也

相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也

  偏侧:字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体

偏向右者,如“心"、“戈"、“衣"、“幾"之类;向左者,如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"之类;正如偏者,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"之类

字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也

《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也

  挑¤:字之形势,有须挑¤者,如“戈"、“弋"、“武"、“九"、“气"之类;又如“献"、“励"、“散"、“断"之字,左边既多,须得右边¤之,如“省"、“炙"之类,上偏者须得下¤之,使相称为善

  相让:字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善

如“马"旁、“糹"旁、“鸟"旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便

如“羉[上无四]"字,以中央“言"字上画短,让两“糹"出;如“辦"字,其中近下,让两“辛”出;如“鸥”、“鶠”、“驰"字,两旁俱上狭下阔,亦当相让;如“呜"、“呼”字,“口”在左者,宜近上,“和"、“扣"字,“口”在右者宜近下,使不防碍,然后为佳,此类严也

  补空:如“我”、“哉"字,作点须对左边实处,不可与“成"、“戟”、诸“戈,字同

如“袭”、“辟,、“餐,、“赣,之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“建"字是也

  覆盖:如“宝”、“容”之类,点须正,画须圆明,不宜相著,上长下短

  贴零:如“令"、“今"、“冬"、“寒"之类是也

粘合:字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也

  捷速:如“凤"、“风”之类,两边速宜圆¤,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也

  满不要虚:如“园"、“圃”、“图"、“国”、“回"、“包"、“南”、“隔”、“目”、“四"、“勾”之类是也

  意连:字有形断而意连者,如“之”、“以"、“心"、“必”、“小”、“川"、“州”、“水”、“求"之类是也

  覆冒:字之上大者,必覆冒其下,如“雲"头、“穴"、“宀”、“榮字头”头,“奢”、“金"、“食"、“夅”、“巷”、“泰”之类是也

  垂曳:垂如“都”、“鄉”、“卿”、“卯”、“夅"之类,曳如“水"、“支”、“欠"、“皮"、“更”、“辶”、“走"、“民”、“也"之类是也

  借换:如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点,作“必"字左点,此借换也

《黄庭经》“¤”字,“¤”字,亦借换也

又如“靈,,字,法帖中或作“¤”、或作“小",亦借换也

又如“蘇”之为“蘓”、“秋”之为“秌",“鹅”之为“¤[上我下鸟]”,为“¤[左鸟右我]”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也

  增减:字有难结体者,或因笔画少而增添,如“新"之为“¤”、“建”之为“¤”,是也

或因笔画多而减省,如“曹"之为“¤”、“美”之为“¤"

但欲体势茂美,不论古字当如何书也

  应副:字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可

如“龍”、“詩"、“讐”、“轉”之类,必一画对一画,相应亦相副也

  撑拄:字之独立者,必得撑拄,然后劲可观

如“可"、“下”、“永"、“亨"、“亭"、“宁"、“丁”、“手"、“司"、“卉,、“草"、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“于”、“弓”之类是也

  朝揖:凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如“邹”、“谢”、“锄”、“储”之类,与三体成字者,若“讐”、“斑”之类,尤欲相朝揖,《八诀》所谓迎相顾揖是也

  救应:凡作字,一笔才落,便当思第二、三笔如何救应,如何结裹,《书法》所谓意在笔先,文向思后是也

  附离:字之形体,有宜相附近者,不可相离,如“形”、“影”、“飛"、“起”、“超”、“饮”、“勉”,凡有“文”、“欠”、“支"旁者之类,以小附大,以少附多是也

  回抱:回抱向左者如“曷"、“丐"、“易"、“¤"之类,向右者如“艮"、“鬼"、“包"、“旭”、“它"之类是也

  包裹:谓如“园"、“圃”打圈之类四围包裹者也;“向"、“尚",上包下,“幽"、“凶"、下包上;“匮”、“匡",左包右;“旬"、“匈",右包左之类是也

却好:谓其包裹斗凑不致失势,结束停当,皆得其宜也

  小成大:字以大成小者,如“门",“辶”下大者是也

以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤"字只在末后一“\[捺]",“宁”字只在末后一“]",“欠”字一拔,“戈"字一点之类是也

小大成形:谓小字大字各字有形势也

东坡先生曰:whatisup大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余,若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣

  小大大小:《书法》曰,大字促令小,小字放令大,自然宽猛得宜

譬如“日"字之小,难与“国"字同大,如“一"字“二"字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上

或曰:“谓上小下大,上大下小,欲其相称

"亦一说也

  左小右大:此一节乃字之病,左右大小,欲其相停,人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,著其病也

  左高右低 左短右长:此二节皆字之病

不可左高右低,是谓单肩

左短右长,《八诀》所谓勿令左短右长是也

  褊:学欧书者易于作字狭长,故此法欲其结束整齐,收敛紧密,排叠次第,则有老气,《书谱》所谓密为老气,此所以贵为褊也

  各自成形:凡写字欲其合而为一亦好,分而异体亦好,由其能各自成形故也

至于疏密大小,长短阔狭亦然,要当消详也

  相管领:欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然

  应接:字之点画,欲其互相应接

两点者如“小"、“八"、“忄"自相应接;三点者如“糹"则左朝右,中朝上,右朝左;四点如“然"、“無"二字,则两旁二点相应,中间接又作灬亦相应接;至于丿、\[捺]、“水"、“木"、“州"、“無"之类亦然

  已上皆言其大略,又在学者能以意消详,触类而长之可也

欧阳询(557-641),字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人

隋时官太常博士,唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”

因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”

在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉,到了唐代,年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法

欧阳询八体兼妙,楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一

他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称“欧虞”

  史书记载询书法初学王字,而险峻过之

传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》,日夜揣摹、刻苦钻研

还有一次他跟虞世南外出,途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石,竟席地而坐,在碑旁细心观察描摹学习了3天,可见欧阳询对书法爱好之深

后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻,同时吸取了当地一些书家的长处,再融入隶书笔意,形成“刚健险劲,法度森严”的书风

后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”(也称“率更体”)

其《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作;主要作品还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世

  欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点,又参合了六朝碑书,司以说是广采各家之长

欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲

字形虽稍长,但分间布白,整齐严谨,中宫紧密,主笔伸长,显得气势奔放,有疏有密,四面俱备,八面玲珑,气韵生动,恰到好处

点画配合,结构安排,则是平正中寓峭劲,字体大都向右扩展,但重心仍然十分稳固,无欹斜倾侧之感,而得寓险于正之趣

欧阳询的书法成就,以楷书为最,笔力险劲,结构独异,后人称为“欧体”

其源出于汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排妥贴

楷书传世作品有《九成宫醴泉铭》等,行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名

其他书体,也无一不佳

唐张怀瓘《书断》中说:“询八体尽能,笔力险劲,篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,犹龙蛇战斗之象,云雾轻宠之势,风旋雷激,操举若神

真行之朽出于大令,别成一体,森森然若武库矛戟,风神严于智水,润色寡于虞世南

其草书迭荡流通,视之二王,可为动色,然惊其跳骏,不避危险,伤于清雅之致

”  虞世南说他“不择纸笔,皆能如意”

而且他还能写一手好隶书

贞观五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品

他的书法,以隶书为最

究其用笔,圆兼备而劲险峭拔,“若草里惊蛇,云间电发

又如金刚怒目,力士挥拳

”其中,竖弯钩等笔画仍是隶笔

他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》,《虞恭公温彦博碑》,《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”

他的楷书无论用笔,结体都有十分严肃的程式,最便于初学

后人所传“欧阳结体三十六法”,就是从他的楷书归纳出来的结字规律

  欧阳询的书法早在隋朝就已声名雀起,远扬海外

进入唐朝,更是人书俱老,炉火纯青

但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就,依然读碑临帖,精益求精

  有一次,欧阳询外出游览,在道旁见到一块西晋书法家——索靖所写的章草石碑,看了几眼,觉得写得一般

但转念一想,索靖既然是一代书匠,那么他的书法定会有自己的特色

我何不看个水落石出

于是伫立在碑前,反覆地观看了几遍,才发现了其中精深绝妙之处

欧阳询坐卧于石碑旁摸索比划竟达三天三夜之久

欧阳询终于领悟到索靖书法用笔的精神所在,因而书法亦更臻完美观止

japanesetube8 japanesetube8




()

附件:

专题推荐